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宋杨无咎《四梅花图》

扬无咎（～）南宋词人、书法家、画家。字补之，号逃禅老人，又号清夷长者，汉扬雄之裔，自称为草玄（扬雄）后裔，故其书姓从“扌”不从“木”。汉族，江西人。北宋哲宗绍圣四年生于江西樟树，后寄居南昌。他诗、书、画兼长，墨梅艺术在画史上影响尤其深远，在当时也已经声名远播，有“得补之一幅梅，价不下百千匹”之说。扬无咎清高自守，生性耿介，不慕荣利，不俯仰时好。他并不是个专攻花鸟的画家，据宋人邓椿《画继》记载，他的主要成就在于水墨人物画，师法北宋大画家李公麟，下过一番功夫，梅竹松石不过是他的文人游戏笔墨，但梅却成了他绘画艺术的标志性题材，大约正是因为梅花“傲骨凌霜”的品格，激发了艺术家人格上的共鸣吧。

『作品简介』

《四梅花图》卷，宋，扬无咎作，纸本，水墨，纵37.2cm，横.8cm。

扬无咎的墨梅，祖述北宋华光和尚（释仲仁）。据吴元素《松斋梅谱》记载：“墨梅自华光始”，他长期居住湖南衡州花光寺，“植梅数本，每发花时，辄床于其树下终日，人莫能知其意。值月夜见疏影横窗，疏淡可爱，遂以笔戏摹其状，视之殊有月夜之思，由是得其三昧，名播于世。”扬无咎得华光画法而自有变法和发展，改墨晕花瓣为墨笔圈线，“变黑为白”，更能表现梅花淡色疏香、清气逼人的特性。此卷作于画家69岁，是应友人范端伯之请而画，一共四段，分别为：未开、欲开、盛开、将残，描绘梅花从含苞到初绽、怒放、最后凋零的全过程。

▲第一段：未开

▲第二段：欲开

▲第三段：盛开

▲第四段：将残

描绘梅花从含苞到初绽、怒放、最后凋零的全过程。枝干皴擦用飞白法，花朵兼以双勾和没骨结合，用笔圆润。全卷纯用水墨，不施任何色彩，但注意了浓、淡、干、湿、焦的变化，画面给人以斑斓之感。据说无咎年青时所居之处“有梅树大如数间屋，苍皮斑藓，繁花如簇”，他常常临写摹画，因得其趣，最能表现梅树的形神，所以他的画既工致逼真又富文人豪放的写意情趣。

『咏梅词四首』

《四梅花图》的可贵之处还在于它集中展现了艺术家的诗、书、画三绝，画幅上四首寄调《柳梢青》的词作，既表达了画家对梅花品格的感受，又扣紧画意；扬无咎以他广受称道的清劲小楷，录下这自谱的四首梅花词，还题上一段作画缘起的自述。这种在画作上留下大段题画文字的做法，在宋代以前的绘画中，是十分罕见的，无疑是一种章法和观念上的创新。

▲《四梅图》之一未开

柳梢青

渐近青春，试寻红瓃，经年疏隔。

小立风前，恍然初见，情如相识。

为伊只欲颠狂，犹自把、芳心爱惜。

传与东君，乞怜愁寂，不须要勒。

▲《四梅图》之二欲开

柳梢青

嫩蕊商量。

无穷幽思，如对新妆。

粉面微红，檀唇羞启，忍笑含香。

休将春色包藏。

抵死地、教人断肠。

莫待开残，却随明月，走上回廊。

▲《四梅图》之三盛开

柳梢青

粉墙斜搭。被伊勾引，不忘时霎。

一夜幽香，恼人无寐，可堪开币。

晓来起看芳丛，只怕里、危梢欲压。

折向胆瓶，移归芸阁，休薰金鸭。

▲《四梅图》之四将残

柳梢青

目断南枝。

几回吟绕，长怨开迟。

雨浥风欺，雪侵霜妒，却恨离披。

欲调商鼎如期。

可奈向、骚人自悲。

赖有毫端，幻成冰彩，长似芳时。

『鉴藏印』

▲杨无咎印

▲草玄之裔（杨无咎印）

▲逃禅（杨无咎印）

▲文徵明印

▲文寿承氏（文彭印）

▲三桥居士（文彭印）

▲衡山

▲启南（沈周）

▲嘉兴吴镇仲圭书画记

▲檇李项氏士家宝玩(项元汴)

▲子孙永保(项元汴)

▲考古证今(项元汴)

▲有何不可(项元汴)

▲桢義

『全图』

『还原艺术品』

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